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Descartes & Cie
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A partir d'anecdotes et une suite d'oeuvres placées sous le thème des boîtes à secret, le peintre Milshtein revient aux sources de sa création. C. Urjewicz lui donnant la réplique, il retrace son enfance dans l'Union Soviétique en guerre, à une époque où il doit fuir l'avancée des troupes nazies, relate son espérance de revoir son père déporté en Sibérie et de trouver un refuge.
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Ce numéro 25ème de la revue area s'intéresse au patrimoine et souhaite proposer un bilan de ce qui forge l'art et notre culture.
Le patrimoine fait appel à l'idée d'un héritage légué par les générations qui nous ont précédées, et que nous devons transmettre intact ou augmenté aux générations futures.
Ce numéro pose donc la question du passé mais surtout de son interprétation présente, et montre que le patrimoine est aussi affaire d'idéologie; porteur de sens et de discours. La revue area interroge des penseurs, des artistes, des politiques, des historiens mais aussi d'importantes institutions internationales.
Elle met ainsi au jour les grandes problématiques qui sous tendent cette notion :
Qu'est ce qui devient patrimoine?
Quel lien entre cette notion et la propriété?
Dans quelle mesure le patrimoine définit-il une identité?
Quelles sont les attitudes neuves par rapport au patrimoine?
Qu'est-ce que le patrimoine immatériel?
Quel est le lien entre patrimoine et modernité?
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Une rencontre d'artistes pour qui l'art est indissociable du vécu et qui questionnent la figue de la femme comme lien et comme philosophie. Laurence d'IST les a rencontrés dans leurs ateliers pour les réunir lors de la manifestation.
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C'est une sensation étrange de voir des gens s'intéresser à l'oeuvre qu'on a aimée d'une artiste qu'on croyait disparue...
Voilà que Vera Pagaya resurgit... Cela commence par la stabilité aérienne de tables servies où ne tarda pas à venir la notion de Sainte-Cène. On comprit alors qu'au-delà des objets, le peintre cherchait une certaine lumière. Dès les années 60, elle se détacha des obligations figuratives auxquelles elle se croyait tenue. Alors ses tableaux dispensèrent un silence habité par l'esprit. Chez elle l'abstraction n'est pas venue comme le style de l'époque, mais comme la seule voie où elle pouvait se dépasser.
Voilà Pagaya réapparue.
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La nature est au centre du travail de Christine Jean. Espace et lumière dominent dans ses toiles et ses lavis d'encre où les repères d'échelle disparaissent. Elle a peint au Moyen-Orient, en Afrique, au Viêt Nam, en Inde, en Picardie... Elle a su intérioriser l'influence orientale privilégiant les forces naturelles et subjectives, en l'alliant aux forces objectives de l'Occident.
